未來，出書村上春樹全集時，要不要收入他的翻譯呢？可能費心思翻譯收進去，數目過於重大；不收入，沒法呈現作家的全貌，最少，是缺一大塊的破相面龐。
固然，假如村上能獲得諾貝爾獎，或許另當別論。
日本作家中，曉得外文的，無論詩人或小說家，翻譯過外國文學作品的，不希奇翻譯甚至，應當說很平居。
比來村上有與密友前東大傳授柴田元幸選擇「想再看一次」的十部作品，以「村上柴田翻譯堂」名稱由新潮社刊行，預計本年內全部出齊翻譯第一本已於本年四月刊行，村上翻譯的是美國南部女作家卡森·麥卡勒斯（carson mccullers）的《婚禮的成員》（the member of the wedding）；柴田譯的是william saroyan的《my name is aram》。柴田說：並未斟酌範疇或整體的均衡。最主要的是兩人都喜好的作品翻譯其中有人人熟知的，也有被輕忽的。
瑞蒙·卡佛目前在日本已經是美國代表性作家，其實，追本溯源是村上於1983年翻譯了他的七篇短篇，登在《海》雜誌，日本人材得以認識這位作家翻譯今朝村上已翻譯了十五本他的作品。
村上為什麼可以或許翻譯那麼多作品？從作家活動之始，創作與翻譯是並行的翻譯1979年6月號《群像》登載《聽風的歌》，獲群像新人獎時，村上說接下來可以好好翻譯了。
二個月後，村上翻譯的費茲傑羅的〈憂傷的孔雀〉即登在《カイエ》（kaie）雜誌。
翻譯，費時、勞心，又要負大責任，相對的所得待遇與支付，不成比例。特別，對身為暢銷書作家的村上春樹而言，既沒必要因經濟身分，也不用為了搏名聲而翻譯翻譯是什麼緣由讓村上這麼積極翻譯呢？
他說，翻譯能給他療癒的感受翻譯為什麼？他說藉著翻譯，感受就像偷偷進入作者活著的世界，對作者的設法主意、感觸感染性等，能產生共識，或豪情移入。由此看來，翻譯對村上而言，既是遊戲，也是療養，更是一種進修。換句話說，得是能成為本身營養的作品。我想把它發掘出來，成為我的器械。當然有合適或不合適自己翻譯的作家，決意的首要身分不在作家是不是精采，在於對自己是不是有所助益。
雖然村上說過翻譯對他而言是「遊戲」，但也說遊戲的同時，「賣力」想學點器械翻譯他舉例說，瑞蒙．卡佛、楚門．卡波堤、費茲傑羅這些作家當中還躺著萬國翻譯社非進修不行的東西。
他在《翻譯夜話》（2000，文藝年齡）中說：哪裡的上空有「翻譯之神」一向看著我，感觸感染到天然的恩惠膏澤。
就精神面而言，也許有這樣的感受也說不定。不外，就實際面而言，小說創作在一段相當長的時候裡耗損大量的精神體力，完成以後，必須有一段療養時間，以增補體力，特別是腦力翻譯靠什麼增補呢？就是翻譯。果敢猜測有可能創下翻譯作品最多的小說家記載。
但是，像村上春樹那麼喜好翻譯，也現實翻譯，還翻譯這麼多的，萬國翻譯社想是稀少的。
假如再加上翻譯作品，會是幾許本呢？
我粗略計較了村上春樹已出版的作品集，包孕長篇、短篇、極短篇、漫筆，約有五十四本。還不包括未收入的作品，和跟他人合寫的。此次也許又捧紅了哪位「新作家」？在日本翻譯光是翻譯，就足以讓村上留名了；而台灣出版瑞蒙．卡佛的作品，與村上春樹的正視卡佛應非毫無關係吧！
從「村上柴田翻譯堂」的刊行，看來村上的翻譯，不僅不會中斷，並且還會加快。
1981年入手下手村上陸續出書翻譯作品，到今朝為止已出書的有瑞蒙．卡佛（raymond carver）、費茲傑羅（scott fitzgerald）、楚門．卡波堤（truman capote）、傑洛姆．大衛．沙林傑（jerome david salinger）……約有六十本（計算時候點不同，或稍有收支）。
本文出自: https://udn.com/news/story/7049/1936691有關翻譯的問題歡迎諮詢萬國翻譯社
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